帶來的三個好處

1. 不必再堆厚重的聲學材料，能維持視聽空間的美觀（ART 只建議房間裡保留必要的吸音處理）
2. 駐波與 SBIR 被解決後，喇叭的實力才能完整發揮
3. 低頻能量受控後，中高頻的細節會自然浮現

（影片 2:41）

1.1 要量幾個點？原廠說「喇叭數＋1」

Dirac 量測的目的不是聽每一個點的聲音，而是了解房間裡的波前（Wave Front）——聲波傳導時，一個波接一個波的前端傳遞狀況。

原廠的理想值是揚聲器數量再加 1。以丹爸視聽室的 26 支喇叭為例，理想是量 27 點。軟體本身則要求至少 6 到 9 個位置，覆蓋主聆聽區。

樣本數不足會怎樣？演算法對房間波前的理解不夠，結果就是補償過度或補償不足。

丹爸經驗談：27 點實務上做不到，而且不一定更好。

第一，Dirac 給的傳輸頻寬是固定的，資料量太大系統會直接 crash。

第二，所有校正技術最終都要回到聽感。以兩聲道系統來說，為了保存空間特性，量太多點聲音反而會失去活力。

1.2 麥克風要放哪裡

MLP（Main Listening Position，皇帝位）必須量得非常精準——放在你實際坐的位置、耳朵的高度，不能馬虎。

第 2 到第 9 點呢？放在「耳朵可能出現的位置」。想像你看電影時身體會左右移動、前後靠，就在 MLP 周圍 60 公分範圍內模擬那些姿勢去量。順序無所謂，重點是收集足夠的資料讓系統理解波前。

1.3 有第二排、第三排座位怎麼辦

原廠建議的順序是：

1. 先乖乖照 MLP（通常是第一排中間）做 60 公分範圍內的 9 點量測
2. 先 Save 成一個 Preset —— 這是「獨樂樂」的設定，一個人聽最好
3. 用相同的資料繼續往下量，把麥克風放到第二排、第三排，增加樣本數
4. 量完再存一個 Preset —— 這是「眾樂樂」的設定

不同機種能存的 Preset 數量差很多：StormAudio 有 20 組，Denon 與 Marantz 目前是 3 組。

丹爸經驗談：如果真的有第二、三排座位，他認為應該連揚聲器配置一起改——設置第二組、甚至第三組側環繞。StormAudio 的處理器對任何聲道都可以用一對、兩對甚至三對揚聲器來達成，這樣每一排的包覆感與環繞聽感才會好。

2.1 ART 有預設的 RT60 值嗎？沒有

RT60 是混響時間（reverberance time）：室內音源停止發聲後，迴音音壓降低 60dB 所需的時間。

Dirac 實驗室裡確實希望把 RT60 壓得越低越好，甚至想做到「不加任何聲學材料，也能打造出等同實體吸音處理的衰減特性」。

但 Dirac 並不會刻意強調要做到多低的 RT60。 圖表裡那個 RT60 數值只是參考值。ART 真正要改善的是整個音場與響應，不是達到某個特定的混響時間。

丹爸經驗談：兩聲道與多聲道玩家的偏好剛好相反。

• 兩聲道玩家傾向 RT60 高一點，帶來比較豐潤、有包圍感的音場
• 多聲道玩家因為喇叭多，較低的 RT60 能帶來更明確穩定的音場，細節也更豐富

做法是：第一次調完先聽，再根據聽感修正 ART 參數。

2.2 為什麼只處理到 150Hz，中高頻卻變好了

這是很多人的疑問。ART 的作動範圍明明是 20Hz 到 150Hz 的低頻段。

答案是：當低頻能量在空間中停留的時間受到控制，它就不會去屏蔽中頻與高頻。低頻不再糊住整個空間，150Hz 以上的細節自然大量浮現。

3.1 快照（snapshot）：省下重算的時間

Dirac 只要動一個設定，基本上就會要求你按 Calculate 重新計算，而且非常花時間。

更關鍵的是——它叫 Dirac Live 是有原因的：資料要送到瑞典的資料庫去運算。所以即使參數完全相同，兩次算出來的結果也可能不一樣。想回到原本一模一樣的設定？沒辦法，因為每次計算都是即時的。

快照就是為了解決這件事：把算完的結果原封不動保存下來，之後可以快速叫回，也能用來比對不同參數各自算出來的結果。

3.2 喇叭群組分離

ART 裡可以把喇叭按用途分群（前置、環繞、超低音等），方便做細部校正與參數管理。

什麼時候該拆開？

• 天空聲道的喇叭有大有小 → 大小支要拆開
• 距離差異過大的喇叭不宜同群 —— 因為與聆聽位置距離不同，單體的離軸效應不同，量測結果可能差很多，需要各自設定該有的 ART 參數

3.3 定位會不會被搶走？

Joe 問了一個好問題：既然所有喇叭都同時在發聲（不管直接音還是反向音），怎麼維持指定喇叭的定位？左前聲道要怎麼還是左前聲道的聲音？

Joss 的回應：藉由群組控制與支援強度的調整，讓聲音的拼圖在準確的時間內到達準確的聆聽位置，聽覺定位就不會被其他喇叭搶走。這也呼應了前面——量測點越多，ART 對波前理解越完整，定位就越精準。

⚠️ Joss 特別提醒：對單一揚聲器下了過高的 ART 支援強度，反而可能造成定位模糊。因為它的直接音與反向音要同時輸出。

丹爸經驗談：如果主揚聲器的低頻下潛不錯，強烈建議超低音的支援上限不要拉到 150Hz、不要坐滿。好處有兩個：超低音本身更輕鬆，而且你對超低音位置的指向性感知會更低。

4.1 LFE Reference 是什麼

LFE 參考值決定 LFE 訊號校正後的相位——也就是到達聆聽位置的時間要對準哪一支揚聲器。

設定在前置就跟著前置，設定在中置就跟著中置，超低音的定位會跑到那邊去。

• 一般最佳選擇：中置揚聲器
• 若使用虛擬中置（Phantom Center）、系統中沒有實體中置：設在左或右揚聲器都可以

4.2 方向性低頻

意思是在分頻點之後，把低頻交給指定的超低音執行——把一個聲道的聲音切開，分頻點以上給某支揚聲器，以下給某支超低音，接近分音的概念。

Joss 說怎麼做：在 ART 中指定某支超低音去支援那支揚聲器。例如左揚聲器分頻點設在 50Hz，50Hz 以下拉一支專屬超低音，針對 20–50Hz 與它結合。

丹爸經驗談：這個「沒經驗，從來沒這樣做過」，但值得嘗試。代價是那支超低音要專門服務某一支揚聲器，就沒辦法再參與超低音群組的工作。

4.3 超低音該聚在一起還是分開？

Joss 的回應：如果各支超低音的位置與響應差異很大，建議分開處理。

分開之後它們仍然會協力完成同一條目標曲線——主要發聲仍是主超低音，其他超低音從旁支援。而且每一支都可以精細設定支援範圍與支援強度，達成目標會更輕鬆，對環境的影響也更小。

4.4 開孔式與密閉式可以混用嗎？可以

Joss 的回應：ART 會根據每一支揚聲器（含超低音）的實際響應特性與要達成的目標曲線，個別設定它需要的濾波器，權衡每一支能帶來的貢獻——不是齊頭式地讓所有超低音做同樣的事。

所以不同種類的超低音可以整合。

（影片 21:43）

丹爸經驗談：超低音多多益善。

既然是拿所有超低音去達成同一條目標曲線，不必擔心超低音變多低頻就會過量——低頻的多寡不是由數量決定，是由目標曲線決定的。數量多反而能讓房間裡的低頻響應更平衡。

但選擇很重要：既然 ART 支援頻段是 20–150Hz，超低音必須能下潛到 20Hz，而且建議在 20Hz 仍維持 100dB 的輸出，放進 ART 系統才真的有幫助。

（影片 22:05）

4.5 20Hz 以下的極低頻（Infrabass）

如果你的超低音（或主喇叭）能低到 20Hz 以下，ART 裡會出現一個核取方塊。勾選之後，20Hz 以下的極低頻會不經處理直接放行，讓低頻持續往下延伸到你的器材能力極限。

5.1 Support Level（支援強度）

概念是：這支揚聲器要拿出多少力量去幫助別人。

它是負值——例如 -6、-18、-24dB。原廠文件的標稱值是 -18dB：

⚠️ 這個方向很容易搞反。設定入口在 Dirac Live 視窗右側 LFE 群組的「…」符號。

Joss 在訪談中提到，維持預設的負值設定基本上是蠻安全的，可以先照預設值走再視聽感調整。

5.2 FSL（Frequency Support Low，支援頻率下限）

控制支援範圍的最低頻率——這支喇叭要往下支援別人到哪一個頻率為止。

Joe 直接問了：FSL 是不是就等於高通分頻？

Joss 的回答是否定的。 FSL 不是傳統的分頻點，不是「這個頻率以下就直接砍掉」，而是在該頻段以下做漸進式滾降。它控制的是這支喇叭在 ART 裡支援別人的頻段底線。

實際用途是防止小喇叭被灌進它撐不住的低頻。所以喇叭分群時要照能力分——小喇叭跟小喇叭一組、大喇叭跟大喇叭一組，各自設定合適的支援下限。

5.3 Fsiso：ART 的最高處理頻段

這個要跟 FSL 分清楚——它們是相反的兩端。

控制面板上有一串叫 Fsiso 的字母，它是個縮寫，但連 Joss 自己都忘記是哪幾個字的縮寫了。

實務上可以把它理解為 ART 的最高處理頻段，而且是整個系統的最高處理頻段。

預設 150Hz，通常不需要改。 大多數落地／書架揚聲器做到 150Hz 都沒問題。

5.4 CROSS TERMS：ART 的「支援點數」

Joss 向 Joe 解釋了這個專有名詞，台灣玩家給它的名字是 ART 的支援點數。

概念像遊戲裡的行動點數：每執行一項支援任務就會消耗一定點數，而總點數是有限的。

這個數字來自機器內 DSP 板的算力，不是軟體限制。

這也是為什麼 5.6 的 Spread 分析特別重要——點數有限時，你必須判斷哪個支援群組值得留、哪個該省下來。

5.5 哪些喇叭該支援哪些？

這件事要看現場的揚聲器陣容而定，但有兩個原則：

• 左、右聲道通常是陣容中最大支的，可以拿出力量支援別人到中頻。ART 裡的預設值是 50Hz。
• 中置揚聲器建議專心做自己的事、不去支援別人。 因為中置在前場約佔 75% 的用量，本身工作已經很重，讓它專注反而音色較不受影響。

這一點是 Joe 與 Joss 兩人共同的看法。

（影片 24:39）

5.6 Spread（離散度）

Spread 用來觀察分析不同量測位置之間，頻率與相位的一致性。

• Spread 越窄 → 各聆聽點聽到的差異越小
• Spread 越肥大 → 各位置之間差異越大

怎麼用它做決策：當 ART 的支援點數有限時，把某個群組加進去貢獻給別人，到底有沒有好處？看 Spread。

• 放下去 Spread 變窄 → 有幫助，留著
• 放下去完全沒改善 → 省下來，讓它去幫別的喇叭

5.7 增加支援喇叭數量，就能減少衰減時間嗎？

Joe 的最後一問，Joss 的回答是「Yes and No」。

關鍵不在數量，而在你是不是用了正確的喇叭去支援。合適的支援喇叭確實能改變低頻能量分佈與衰減行為；但配置不當也可能產生相位干涉等反效果。

Joss 強調：揚聲器良好的擺位，絕對是一切設置的基礎。

丹爸補充一個容易被忽略的陷阱：對稱的擺位可能造成對稱的問題。在一個左右對稱的空間裡，兩側牆面距離一模一樣，左邊喇叭有的問題右邊也會有——這一點從量測曲線就看得出來，兩邊的問題會長得一樣。